VIAGGIO NELL’ANIMA DELL’EUROPA / 7

Odessa, spartito di note e creazione di libertà

di Carlo Ossola, (Torino, 11 marzo 1946) è un filologo e critico letterario italiano.

DI PIU’ NEL LINK:

Da Leopoli percorro l’intera Ucraina, da nord a sud, seguendo la valle del fiume Dniester, che tutta la solca, sino a Odessa; come più a est, con corso parallelo, il Dnieper, entrambi sfociando nel Mar Nero.

L’Ucraina nel Novecento è stata arata da stermini e carestie che si portaron via, nell’era staliniana, milioni di morti; fu «il cuore vuoto d’Europa».

A testimoniarlo è lo struggente romanzo di Ulas Samchuk (Zdolbuniv Raion, Ucraina, 1905 – Toronto 1987) Maria: cronaca di una vita, ora tradotto in italiano da Mariia Semegen, che attende un editore, e che porta una semplice dedica: «Alle madri uccise dalla fame in Ucraina negli anni 1932-1933».

È l’avanzare silente di un nome implacabile: «La gente iniziò a cadere morta come le mosche d’autunno. Ogni giorno portavano decine di corpi al cimitero. La disperazione, la tristezza, il pianto avvolse il villaggio. […] Maria pensava: “Giustizia non esiste. È un’assurdità”. Qualcuno la prendeva in giro. Alla fine, la morte era ovunque. La vita dov’era finita? Quand’è che ricomincia? Intorno la gente moriva sul colpo. Perché morivano? La tragedia di Maria era sconfinata… […]». La fame, di ieri e di oggi: «La morte più difficile è dovuta alla fame. Che Dio non permetta neanche al nemico di morire con una morte del genere!» (ivi).

Ed è toccato all’Ucraina, il 26 aprile 1986, patire la nube radioattiva della centrale di Cernobyl’, primo segnale della difficoltà umana di governare le potenze ch’essa sprigiona (come sarà, ancora, a Fukushima nel marzo 2011).

L’energia nucleare ora, il petrolio nel Novecento: ciò che unisce la Galizia di Leopoli nei racconti di Roth e l’Odessa del sud nei racconti di Isaak Babel è il petrolio: La California polacca (nel Viaggio ai confini dell’impero) e Il petrolio nei Racconti di Odessa di Babel; la modernità: «Il nostro paese con la sua nuova circolazione sanguigna»; i piani quinquennali, «il feticismo delle cifre», il mito di sopravanzare gli Stati Uniti nella estrazione, uscire, uscire dalle piane di grano d’Ucraina e entrare nel mito industriale: «Mosca è tutta scavata, piena di fosse, ingombra di tubi, di mattoni, le linee di tram sono scombinate, le auto rimorchiano le macchine importate dall’estero, sferragliano, frastuonano, ovunque c’è odore di pece, fumo come sopra un incendio…» (Babel, Il petrolio).

Isaak Babel (Odessa 1894 – Mosca, 27 gennaio 1940, fucilato nella prigione di Butyrka ; riabilitato dopo la morte di Stalin) ha rappresentato questa coscienza critica: «A che pro, se continuate ad avere gli occhiali sul naso e l’autunno nell’anima?» (Cose di Odessa).

Entriamo in Odessa dal mare; sopra il porto svetta il colonnato neoclassico semicircolare di Francesco Boffo (Orosei, 1790 – Cherson, 1867), architetto sardo, studi a Torino, al servizio della famiglia Potocki, fece di Odessa un paradigma di architettura neoclassica: il Ginnasio Cecov, il palazzo Potocki (ora Museo d’arte di Odessa), il Palazzo Voroncov; e soprattutto la scalinata Potëmkin (1837-1841), 200 gradini in origine, resa celebre dalle sequenze del film «La corazzata Potëmkin» di Sergej ĖEjzenštejn (1925), che evoca la rivolta di Odessa durante la rivoluzione russa del 1905. Sulla scalinata si vede lentamente scendere e poi precipitare la carrozzina, sfuggita a una madre appena fucilata. Sequenza memorabile che fonda la cinematografia contemporanea, non meno che «Metropolis» di Fritz Lang, quasi coevo, 1927.

Quella scalinata non è il solo “frammento” italiano di ĖEjzenštejn: ancora nel fondamentale Montaggio 1938 egli si riferirà alla descrizione del «Diluvio» di Leonardo, come fondamento di ogni vera sequenza cinematografica: «Si direbbe che non ci sia niente di più definito e chiaro degli appunti quasi scientifici dei particolari del Diluvio che scorrono dinanzi ai nostri occhi nel ’foglio di montaggio’ di Leonardo da Vinci» (ora in Il montaggio, Marsilio, 1986).