Come sei riuscito a rendere in modo così toccante le storie delle persone?
Credo che sia una questione di tempo, è importante creare una relazione estesa nel tempo con le persone. Con Simona Mafai prima e i cuochi del secondo video dopo, ci siamo visti diverse volte nell’arco di qualche mese. Ho cominciato il lavoro facendo le riprese nella cucina in cui lavorano questi ragazzi, così si è creata una certa intimità visto che stavamo lavorando nello stesso spazio. Poi è venuta la fiducia, che è necessaria affinché le persone raccontino le loro storie.

Hai scelto degli alberi dal forte significato simbolico. Come hai pensato alla relazione tra questi alberi e una rappresentazione poetica?
Per me è importante che il lavoro esista a differenti livelli. Faccio molta ricerca, mi interessa anche molto la relazione che hanno gli eventi storici, e gli alberi, con il presente. E come ci relazioniamo con questo presente. Una parte di ciò avviene attraverso il linguaggio e una parte attraverso un approccio poetico all’immagine. Il bisogno di dare la sensazione che qualcosa sia accaduto ma che non è necessariamente detto, esplicitato. La storia degli alberi la lascio agli alberi medesimi, ciò di cui parlo sono le persone che hanno una relazione con questi alberi oggi. Simona Mafai e i tre cuochi. La storia che l’albero contiene è implicita; è del presente che parlo ed è una storia, quella degli alberi, che non ha bisogno di essere narrata nel nostro linguaggio umano.

Hai scelto delle persone diverse: tre cuochi e una donna molto importante per la Sicilia, da un punto di vista politico. La politica è importante per il tuo lavoro?
Penso che la politica abbia a che vedere con qualsiasi cosa noi facciamo, persino quando andiamo al supermarket entriamo in uno spazio politico. Come artista sono un po’ riluttante all’idea di arte politica ma anche di arte non politica, o formale o poetica: per me si tratta di un continuum e non di un’etichetta. Vivere in questo mondo ed essere impegnato come artista significa che ho deciso di pensare a quello che sta succedendo, alle relazioni tra visibilità e invisibilità, tra potere e mancanza di potere, alla Storia nascosta oppure a quella evidente e tutto ciò entra nel modo in cui penso e lavoro. Non mi pare che ci sia qualcosa di straordinario in questo anzi direi che è proprio ordinario. È semplicemente necessario. Credo che in qualche modo tutta l’arte sia politica in modi diversi, nella misura in cui è una rappresentazione del mondo, di come è fatto.

Parliamo di colonialismo.
Allora facciamo un passo indietro. Sono interessato ai fantasmi: se pensiamo ai fantasmi in senso letterale dobbiamo pensare a questioni non finite del passato. Questo è un fantasma, per questo viene a perseguitarci dal passato, perché non può riposare in pace. Ci sono vicende irrisolte che sono spesso legate a problemi di giustizia. Molto cinema popolare si basa su questo assunto. Viviamo con i fantasmi ma il punto è che non sono del passato sono fantasmi del presente. La questione del colonialismo è appunto una faccenda di fantasmi

Ma c’è anche un neo-colonialismo…
Infatti ma è proprio perché non ci siamo misurati con i fantasmi del passato. Ci sono problemi di giustizia che non sono mai stati affrontati e che tornano oggi. Il Senegal ad esempio, dove sto lavorando al mio prossimo progetto che verte proprio sull’agricoltura, non è più una colonia ma le strutture coloniali sono ancora in vigore, e così lo sfruttamento. Per me è importante comprenderne gli effetti nel presente: la storia di questi cuochi è strettamente legata a tutto questo, la loro vita è ancora condizionata dai rapporti coloniali. Ed è per questo, allargando il discorso, che mi interessa una persona come Simona Mafai, perché ha messo insieme diverse battaglie, quella dei lavoratori, delle donne, le battaglie civili come quella per l’aborto o contro la violenza sulle donne e la mafia. È questa capacità di tenere insieme tutto questo che rende la sua vita straordinaria. Bisogna tenere insieme tutto altrimenti si rischia di avere persone che sono contro la mafia e poi tornano a casa e picchiano la moglie. Insomma la violenza è trasversale, dalle strutture coloniali alla violenza domestica, che è la ragione per cui ho messo insieme queste storie.